WAVE效果器C1的中文说明书 （三）

∮尾巴上の指尖

[学习]WAVE效果器C1的中文说明书 （三）


第5章 - 其它控制及I/O电平表
前视开关 LookAhead
关于前视

前视处理实际上是将控制信号进行延时，以减少动态处理器处理瞬变信号所生成的噪音。这种方法可以避免门限器对瞬变信号草率地限制，减少压限器对瞬变信号的压缩，延长触发时间而不会产生不需要的负面效果。.

前视开关对两个动态处理器均起作用（大多数模拟动态处理器没有前视功能），你只需要选择开打或关闭即可，没有其它更多的设置。它的延时时间可根据压缩/扩展模块和门限/扩展模块各自的触发时间分别进行调节。在44.1 kHz的采样率下，最大的前视时间大约为7.5毫秒（如果不考虑采样频率，则大约为340个采样波形）。

前视的应用通常意味着采用较长的触发时间，使得即便在门限模式下，瞬变的波形也不至于严重变形。这种较长的触发时间最终使声音有较低的非线性失真及较干净的声音效果。注意前视处理并不能将实际要处理的声音推迟，所以在选择处理的声音范围时，要预留出一部分，以便前视功能可以正常地发挥作用。当触发时间为14毫秒时，在选择声音的编辑范围时要至少提前14毫秒。

你通常可以在所有的动态处理中使用前视功能。但如果你特意想对瞬变信号进行处理，则可将前视功能关闭。在有些时候，处理瞬变信号也是非常有用的，例如，将初始的瞬变信号去掉；或者在对演讲的声音进行压缩后，想让语音中的嘶音变得更明亮一些，这时就需要将前视功能关闭了。

在进行声音的压缩时，加入前视功能后会使声音的峰值比没有加入前视功能要低，所以在对声音电平做充分化处理时，最好选择将前视功能打开。

当触发时间较长时（超过15或20毫秒时），前视功能就不会有什么效果了。这时最好将其关闭以节省内存。
输入/输出图表
关于输入/输出图表
这个图表显示了压缩/扩展模块和门限/扩展模块的信号输入电平和输出电平之间的关系。输入/输出电平均以dB为单位进行显示，其数值范围是0至-100 dBFS。水平方向代表输入信号电平，垂直方向则代表输出信号电平。

输入/输出图表可以非常直观地显示出信号动态处理的过程，并在图表上可以进行各种阈值的调整。在图表的曲线上，还显示有控制电平的变化情况以及有关的参数设置情况。

指示器和控制器
关于压缩/扩展器的显示
在图表上，黄线代表经压缩/扩展器处理后，输出电平和输入电平相对应的情况（此处的输入电平相当于宽带或均衡控制器的输入电平，这要依赖于EQ模式的选择）。骑在曲线上的小方框代表显示当前压缩/扩展器正在处理的信号电平。这个功能非常方便于实时观察音频信号被动态处理的情况，用户可以根据这个方框变化的情况调整阈值。在图表坐标的横轴上也有一个小方框，它始终和曲线上的方框保持在同一个垂直点上。在横轴上还有一个黄色的三角，拖动这个三角可以调整压缩/扩展模块的阈值，调整时，用户可以很方便地参照动态处理方框的变化情况进行。
关于门限/扩展器的显示
在图表上，浅蓝色的曲线代表经门限/扩展器处理后，输出电平和输入电平相对应的情况（此处的输入电平相当于宽带或均衡控制器的输入电平，这要依赖于EQ模式的选择）。骑在曲线上的小竖线代表显示当前门限/扩展器正在处理的信号电平。这个功能非常方便于实时观察音频信号被动态处理的情况，用户可以根据这个方框变化的情况调整门限的阈值。在图表坐标的横轴上也有一个小竖线，它始终和曲线上的竖线保持在同一个垂直点上。

在横轴上还有两个淡蓝色的三角，右侧的三角代表门限打开点，左侧的三角代表门限关闭点，调整时，用户可以很方便地参照动态处理竖线的变化情况进行。当拖动门限打开标记时，门限关闭标记也跟着移动，使它们之间的距离保持恒定的dB数，而拖动门限关闭点时，则门限打开点将不跟着变化。
调节模式 Keying mode
使用C1的调节模式，可以允许使用一个通道的信号对另一个通道的动态处理进行控制。通常的应用是闪避和调节门限处理。闪避处理是当另外一路信号超过一定的阈值后，这个通道的信号的增益就会被降低，这种处理通常用于压制背景音，使前景声音听起来更加突出。调节门限是一个通道的信号门限器是否对另一个通道信号起作用，它经常用于将大鼓作为门限控制并对贝司轨进行处理，或者用打击乐轨作为门限控制对其它音乐轨进行动态处理，从而达到一种非常有创意的同步效果。

调节模式有三种：Stereo (普通立体声l), L->R, 和 R->L。点这个按钮可以在这三个模式之间进行循环切换。


监听开关 Monitor
用于选择监听的信号来源。

• 音频 Audio
监听经过C1动态处理后的最终输出信号。这也是常用的一种监听模式。
注意：当监听开关选为L->R 或 R->L 时，只有被调节的通道声音能被监听到。

• 均衡控制<Sidechain>
如果两个处理器中有一个的均衡器是处于频带分离split或均衡控制sidechain 模式，则在这种状态下监听到的是经过均衡器处理的sidechain控制信号。如果两个处理器均处于宽带状态，则这时听到的是宽带均衡器输出的信号。用户可以根据所听到的声音对滤波器进行调整，使其达到最佳的状态。
注意：当监听开关选为L->R 或 R->L 时，只有调节的通道声音能被监听到。

• 被动部分 Passive (未被动态处理的信号)
如果两个处理器中任一个的均衡器处于频带分离模式时，选择这个状态将可以监听到不被动态处理的信号，这样可以判断动态处理其在最大衰减幅度时的输出声音效果。用户可以根据所听到的声音对滤波器进行调整，使动态处理器在对大衰减时，效果最佳。
输入及输出电平Input and Output Levels


在上图Input栏中可以调整输入电平的大小，方法是使用鼠标在栏中上下拖动、直接在计算机键盘上键入数值或者使用计算机键盘的上下箭头。

调整输出电平则可以在Output栏中直接输入数值、用计算机键盘的上下箭头或用鼠标拖动音量推杆。
第6章 - 基本操作
使用你需要的组件
为所要进行的工作选择一个合适的C1组件可以节省精力和处理时间。如果要对人声进行压限，则选择C1 Comp；如果想去掉嘶声，则带均衡控制功能的门限，如C1或C1+。

我们将以功能全面的C1为例，将各种可能的操作进行讲解。使用C1的方法和各组件中的一样，所以几乎所有的举例都适用于C1的各个组件。
压缩器模块
如果只想使用最基本的压缩器，那么最好选择组件C1 Compressor。如果你使用了全功能的C1，则最好将压缩/扩展器模块的EQ设置成宽带模式（Wideband），并将门限/扩展模块进行旁通（Bypass），而确认将压缩/扩展模块的旁通关闭。

除非需要特殊的声音效果，否则将前视<Lookahead>开关设置成Yes状态。

通常情况下需要将左/右声道的输入电平（Input L/R）设置为最大(0 dB)。因为在EQ的宽带状态下肯定不会使内部信号过载。输入电平的调整主要是用来修正左右声道平衡（或有意将左右声道设置成不平衡状态），而不是用来调整音量的。总体的音量控制应该由输出电平推杆来控制。

C1的压缩/扩展模块的缺省设置为一个基本的压缩器，其压缩比例（Ratio）的调整范围是从0.5:1（扩展）到50:1（压限）。当比率值超过50:1的时候，比率即为负数，这时压缩/扩展器就会进入一个奇特的模式—取消模式。

压缩/扩展器另外一个奇特的功能就是它的中段电平压缩功能。如下图所示，将比率Ration设置成4:1，将阈值设置成-50 dB 左右。

中段电平压缩功能可以提供声音的响度，或者使声音听起来更加紧凑，而不至于将声音过度压缩以至影响声音的峰值动态。你可以注意到图形并不是分段线性的，而是具有软拐点的曲线，使声音的音量进行平滑的渐变。在后期制作、处理多媒体声音及使声音变得甜润方面，这无疑是一个非常理想的手段。

压缩/扩展器另一个比较特殊的功能就是它可以提供负比率（反压缩）。当比率值超过最大比例50:1的时候，比例参数就变为负比率了。注意一下图中的曲线是如何在阈值以后突然降低，如何进行极端地负压缩，其结果是在超过阈值某一点处将声音完全取消，因此这个状态也称为取消模式。当你想将高电平的输入信号取消（而不是简单地进行压限）时可使用这个功能。


低电平参考/峰值参考模式Low/Peak
设置压缩/扩展器的输出电平增益有两种方法：通过按‘电平参考控制’开关设置低电平参考或峰值电平参考。

你应该用哪一种电平参考模式？
这要依赖于你想让压缩器做什么事情。Waves为两种应用提供了方便的切换开关。根据每个人的喜好不同，到底使用哪一种参考模式并没有一定之规。下面所介绍的只是作为粗略的指导。

低电平参考模式 LowRef ：是传统的压缩器经常使用的模式，这种模式为大多人所熟悉。由于不需要一个再学习的过程，很多在使用压限器方面很有经验的人通常习惯使用这个模式。当阈值较“深”（即信号动态多数都低于阈值）时，通常使用低电平参考模式。当比率值较高时，例如4:1或者更高，也建议使用低电平参考模式。当压缩器处于频带分离模式时，则特别推荐使用这个模式。

峰值电平参考模式 PeakRef ：使用峰值电平参考模式主要是在阈值非常低时（低于-30 dB）。这时的处理主要是对信号中段或中低段电平的动态进行压缩和扩展，而低段和高段电平的信号则不被处理。在这种应用下，比率值通常是在0.65:1（扩展模式）至3:1 （压缩模式）；阈值则在信号电平的中段或中低段。

你可以通过观察增益变化指示随阈值标记改变的请况来了解输入信号和阈值的关系，也可以通过比较I/O图表上阈值标记和压缩/扩展器的控制电平变化（水平轴上的小方框）来进行比较。
在低电平参考模式下调整压缩器
这是一个传统的动态处理器。当压缩/扩展器处于压缩器的状态下，降低阈值，则输出电平也会跟着降低。适当调整增益补偿（Makeup）可以补偿输出信号的衰减。
在峰值电平参考下调整压缩器
在峰值电平参考下，首先调整增益补偿电平使其为0 dB或稍微低一些，如-3 dB。这就可以保证输出电平的峰值基本上和输入电平的峰值保持一致。

当压缩/扩展模块处于压缩器状态时，降低阈值，信号的增益将有所损失，这时输出增益将做近似的等量补偿。

压缩器调整完成后，也可能还需要调整一下增益补偿，以防止输出电平过载（增益补偿可直接影响到信号的输出电平）。
怎样调整PDR？
通常情况下，固定的关闭（Release）时间最适合于小范围的动态处理。 在实际情况中，根据声音的情况自动进行关闭时间调整的功能也很需要。而C1中的程控关闭时间（PDR）这一功能正好能够满足以上需要。.

当PDR 参数值降到最低（0）时，这个功能将被关闭。压缩/扩展模块的关闭时间Release为一个固定值。

将关闭时间设置成所需要的最长时间， 调整PDR参数，使压缩器的工作效果较为理想。

当信号的瞬变时间比PDR参数值（以毫秒为单位）短时，压缩/扩展器的关闭时间就会变短。调整PDR的参数值，使其逐渐变大，则能够驱动PDR工作的信号瞬变时间就会更长。例如：你的声音文件有一个突发的持续高电平信号，紧接着是一段安静的区域，这时就需要将PDR参数值设置得长一些，以避免声音“穿孔”。当然，如果你想制造出有创造性的‘脉动’效果，则需要通过仔细地调整PDR参数对声音进行控制。.

如果你使用一个长的关闭时间来处理很短促（通常是几毫秒）的瞬变声音，例如语音中的嘶嘶声和噗声或者鼓棰敲击的声音。如果没有PDR的控制，那么这些声音就会长时间地被压缩，以至声音的增益量被长时间地衰减。使用PDR参数，将其调整至适当的长度（如10至20毫秒），当声音短促时，关闭时间就会变短，这样信号就不会使声音长时间被压缩了。

还有一种应用是将关闭时间设置得很长，然后将PDR的时间设置得尽可能长，如300毫秒。这时几乎所有音长有限的声音个体乃至1秒钟的声音片段压缩时都会有较短的关闭时间。而只有那些持续的高电平的声音才会受到长时间的压缩，例如非常夸张的混响声等。

你可以发现在录制那些有很大回声的声音（如古典音乐）时，PDR可以有效地对声音进行压缩并抑制后期混响快速提升。